С 10 по 16 ноября я поработал на Итоговом чемпионате ATP в Турине. В этот раз всё началось с маленького личного сюрприза: я впервые подавался как независимый фрилансер и был почти уверен, что получу отказ. До этого я всегда аккредитовался от крупных изданий, и заявка проходила на автомате. А теперь – я в новом статусе, новая неопределённость. Поэтому, когда пришло письмо с одобрением, без дополнительных вопросов и перепроверок, это было резко приятно. Даже обидно приятно – как будто вселенная сказала: «ладно, проходи». С другой стороны, я тут работал уже дважды и турнир меня знал…

На ATP Finals в основном работали итальянские фотографы – «домашний» турнир и свой круг коллег. Но были и представители крупных агентств: Getty Images прислали фотографа, Reuters – тоже. Работал и Рэй Джубило, который внезапно стал знаменит благодаря тому самому кадру «маски» Жасмин Паолини. Очень камерный, аккуратный пул – никакой особой давки, хаоса. В Ватсап была создана служебная группа, куда организаторы кидали важную информацию. Например, когда, где и во сколько будут награждать Карлитоса званием первой ракетки мира по итогам сезона.

И это одна из причин, почему Итоговый – отдых для нервной системы фотографа. Здесь нет того кошмара, что происходит в первых кругах турниров «Большого шлема» например. Где ты скачешь по десяткам кортов в первые дни турнира, пытаясь снять максимальное количество игроков основной сетки. От этого страдает качество кадра.

В Турине всё иначе. Один главный корт. Один темп. И можно, наконец, сосредоточиться на фотографии как на творчестве, а не на гонке за персонажами.

Если бы не свет.

Свет, который работает против фотографа

Крытый корт в Pala Alpitour остаётся одним из самых тёмных и неудобных для фотосъемки центральных кортов в теннисе. Театральное, холодное освещение падает прямо сверху на игроков, трибуны проваливаются в абсолютную темноту, а цветовая температура скачет как сумасшедшая. Синий, голубой, холодно-белый – всё одновременно и всё с разной интенсивностью.

«Зумы» здесь часто бесполезны – они с трудом тянут такое освещение. Спасают только «фиксы»: быстрые, светосильные, с максимально раскрытой диафрагмой. Но даже они здесь иногда не вытягивают.

Приходилось балансировать буквально на грани:

• задрать ISO – получишь зерно и «мыльный» кадр;

• уменьшить – будет все темно как в подвале;

• выдержка ниже 1/2000 – и мяч превращается в желтую комету;

• выше – тогда надо задирать ISO, и …пони бегает по кругу.

Так что Итоговый, в данном случае, испытывает не только игроков, но и умение фотографов, и возможности современной техники.

Про то, что снято и что осталось

За семь дней в Турине я сделал около 10 000 кадров.Из них я отобрал примерно 400 – только то, что действительно соответствует уровню.Агентство опубликовало около 200 снимков.

В рамках этой статьи я покажу 13 кадров:- 8 участников Итогового- и ещё отдельно – фото «Синкараса», на правах первых номеров.

Эти семь дней – не только работа. Это возвращение в среду, где важен профессионализм, где чувствуешь ритм тура, где сравниваешь свои навыки с коллегами. Турин снова стал перезагрузкой, напоминанием, зачем всё это вообще делается.

В такие моменты понимаешь: да, свет может быть чудовищным, техника – упираться, спина – болеть, но чувство присутствия в точке мирового тенниса стоит каждого твоего усилия.

Все фото © Сергей Вишневский